Titanic (4 Discos - Edición de Coleccionista)

La versión original de Titanic se presenta en Dolby Digital 5.1 EX, con una tasa de bits de 448 kb/s. Esta pista supone, por lo tanto, una remezcla con respecto al original, que incluía 5.1 canales de sonido pero no ese tercer canal surround matriciado. Desgraciadamente, no poseemos un equipo capaz de reproducirlo, por lo que tampoco podemos dar una opinión acerca de él.

Sin embargo, sí podemos asegurar que la pista en versión original de Titanic es un audio poderosísimo y maravillosamente grabado. Los diálogos se posicionan en todo momento en el canal principal, excepto durante algunos brevísimos instantes en los que se escucha a algún extra fuera de pantalla a través de alguno de los dos canales frontales laterales. La archifamosa y multipremiada banda sonora de James Horner, aún acomodándose principalmente en el trío frontal, hace tal uso de los canales posteriores y del de bajas frecuencias que parece introducir al espectador en mitad de la orquesta.

El punto fuerte de la pista, no obstante, es la reproducción de los efectos de sonido del film. Su amplitud a lo largo del arco frontal es excelente, con frecuentes instantes en que un sonido emana de manera aislada del altavoz frontal derecho o izquierdo conforme a su situación en pantalla, o incluso abundantes instantes en que ese mismo sonido se traslada de un canal frontal a otro, de conformidad con la acción. Aunque el diseño de sonido del film está posicionado principalmente en la parte frontal, ambos canales surround proporcionan numerosa información discreta a uno u otro lado, no sólo como sonidos de ambiente, sino también como sonidos direccionales, especialmente en la segunda mitad del film, en la que estos recursos resultan más prominentes.

Otro aspecto realmente destacable del audio son sus poderosísimas bajas frecuencias, desde el sonido del sumergible con el que prácticamente se abre el film (disco 1, 1' 46''), al estruendo de la sala de máquinas del barco cada vez que gira la maquinaria conectada a las turbinas (disco 1, 29' 00''), pasando por el momento de la colisión (disco 1, 93' 14''') o momentos antes del hundimiento (disco 2, 50' 50''), durante los cuales el subwoofer recibe redireccionalizadas ingentes cantidades de bajas frecuencias. Pero no sólo eso, sino que incluso hay bajas frecuencias sorprendentes que parten de los canales surround, tales como los estruendos provocados por la presión del agua sobre las estructuras del barco durante la escena de Kate Winslet con el hacha (disco 2, 16' 29'').

No sólo el audio resulta envolvente y completamente convincente en cuanto a su posicionamiento a lo largo de los canales, sino que la calidad del mismo es excelente. Las voces tienen una gran fidelidad y un timbre magnífico, haciendo así que sean discernibles en absolutamente todo momento, incluso cuando quedan solapadas con la banda sonora o los efectos de sonido. Al respecto, estos últimos resultan particularmente estimulantes, con una fidelidad y un rango dinámico dignos de los mayores elogios, provocando así la amplitud de frecuencias que tanto hemos alabado.

En el gráfico del enlace siguiente incluimos una representación de la distribución del sonido entre los diferentes canales, para las diferentes pistas.

En definitiva, un sonido espectacular que, como la imagen, es de absoluta referencia, mostrándose completamente a la altura de las circunstancias.

La versión doblada de Titanic se presenta con dos alternativas de sonido, una pista DTS ES 6.1 con una tasa de bits de 768 kb/s y otra Dolby Digital 5.1 EX a 448 kb/s. A la hora de realizar este análisis hemos comparado la primera de ellas con la pista de la versión original.

La primera diferencia, que en este caso tampoco podemos valorar, es que en la pista DTS doblada ese tercer canal surround se presenta de manera discreta (independiente, no matriciada).

Otra segunda diferencia que resulta bastante evidente en una comparativa directa es que la pista DTS está grabada a un volumen superior al de la Dolby Digital de la versión original, de manera que a simple vista ese mayor volumen puede dar la falsa impresión de una mayor contundencia en el conjunto o especialmente respecto a los graves. Sin embargo, una vez que igualamos ambas en este aspecto, se aprecia que las diferencias son, en el mejor de los casos, sutiles.

La pista DTS en castellano comparte con la Dolby Digital en inglés la distribución de las voces, de la banda sonora y de los efectos de sonido a lo largo de los cinco canales principales y el canal de bajas frecuencias. La principal diferencia que se observa en este caso es una mayor nitidez en el audio en las escenas en que se mezclan muchos elementos sonoros, ya que su mayor bitrate posibilita que pueda ofrecer un audio más definido. De esta manera, en alguna de las secuencias mencionadas en el apartado de la versión original, es posible discernir en la pista DTS sonidos que aunque también se escuchan en la Dolby Digital, en ésta quedan atenuados ante la avalancha auditiva producida por las bajas frecuencias y la banda sonora.

Sin embargo, una vez efectuada la mencionada equiparación entre volúmenes, no se aprecia que la pista DTS posea un mayor rango dinámico o ni siquiera graves más intensos, sino que dichos elementos son muy similares, por no decir idénticos, en ambas pistas. Pero si la DTS tiene esa ventaja con respecto a la Dolby Digital, en nuestra opinión ésta iguala la carrera en la recta final porque en ella las voces (en inglés) no están dobladas y con ello logra que su integración con los demás elementos sonoros de la pista resulte ligeramente menos artificial que en la pista DTS, que como todo doblaje pierde un pequeñísimo porcentaje de calidad en este aspecto al poseer un timbre algo más artificioso en la reproducción del diálogo.

No obstante, se elija la pista que se elija, el audio de Titanic resulta absolutamente soberbio y abrumador a todos los niveles.

Disco 1

En el primer disco de la presentación encontramos el siguiente material complementario:

• Audiocomentario del director James Cameron
  Subtitulado
  Cameron comienza el audiocomentario asegurando que se muestra en contra de los mismos, pero que pese a ello tratará de proporcionar la mayor información posible acerca de la película. No se trata de uno de lo comentarios que resulten más amenos de todos los que hemos escuchado, pero la cantidad de datos a los que Cameron hace mención a lo largo de toda la película es enorme, aunque en su mayor parte se trate de cuestiones más de tipo técnico que argumentales o de los actores. Si únicamente pudiéramos escuchar uno de los tres audiocomentarios, éste sería nuestra elección, al ser el que cubre una perspectiva más amplia de todos ellos.
  
  
• Audiocomentario del reparto y equipo técnico
  Subtitulado
  Se trata de un audiocomentario amplísimo, en el que participan los productores de la película (Rae Sanchini y Jon Landau), el director de fotografía Russell Carpenter, el músico James Horner, algunos de los supervisores de efectos visuales y de sonido y gran parte del reparto de la película, con la excepción de los dos protagonistas. Al tratarse de una pieza editada a partir de intervenciones grabadas por separado, nos encontramos un audiocomentario más disperso que el del director, aunque por el contrario ofrece una perspectiva más amplia y diversa que el de éste. No obstante, pese a que la información es abundante, puede llegar a resultar algo reiterativo con respecto al de James Cameron.
  
  
• Audiocomentario histórico, de Don Lynch y Ken Marschall
  Subtitulado
  Aquellos interesados en el Titanic posiblemente sepan que estos señores son los mayores expertos en el malogrado buque de la White Star Line, desde cuestiones relativas a su diseño y su hundimiento, pasando hasta por detalles del viaje inaugural y las personas que viajaron a bordo del mismo. Ya que además trabajaron en el film como asesores de James Cameron, no hay nadie mejor que ellos para este audiocomentario cuyo fin es el de contextualizar casi cada momento que aparece en pantalla con los hechos reales. Una buena oportunidad para conocer el barco para aquellos que nunca se hayan interesado en él y sobre todo una excelente ocasión para conocer el nivel de detalle de recreación histórica de James Cameron, sorprendente en muchas ocasiones. Están grabados de manera simultánea, con Lynch en el altavoz izquierdo y Marschall en el derecho.
  
  
• Detrás de las cámaras
  30 clips, total 31' 35'', imagen 1.33:1 en pantalla 16:9, inglés, subtitulado
  Opción pensada para visionar el film y que éste se interrumpa automáticamente para que el espectador pueda ver cómo se hizo ese momento concreto de la película. Una vez mostrado ese pequeño apunte sobre la secuencia, la película continúa hasta llegar al siguiente punto de información, en el que vuelve a detenerse, y así sucesivamente. También puede elegirse entre visionar de manera separada todo el documental –pese a que cada uno de sus treinta capítulos resulta inconexo- o elegir un capítulo concreto. El nivel de detalle en este modo de visionado es máximo, como si se tratara de acotaciones en un texto literario, por lo que resulta muy interesante utilizarlo.
  
  
• Optimizador THX
  Desde el menú configuración, en castellano
  Las prácticas utilidades de THX para optimizar equipo de visualización y de audio.

Disco 2

• Audiocomentarios (continúan del primer disco).
  
  
• Final Alternativo
  9' 03'', 16:9, Dolby Digital 5.1 inglés, con comentario opcional (2.0); diálogos y comentario subtitulados en castellano
  Presentado en formato 2.35:1 16/9, consiste en una variación de los minutos finales de la película. Según comenta James Cameron, se quitó porque en ese momento del film los personajes que buscaban el diamante estaban ya fuera de lugar. Una vez visto, su eliminación está más que justificada, al alargar un momento concreto de ese final con resultados cuando menos discutibles.
  
  
• Vídeo Musical
  4' 33'', 4:3, 2.0 inglés
  ¿Recuerdan el famoso vídeo musical en el que Celine Dion interpretaba la canción My Heart Will Go On intercalándose con escenas del film? En su momento pudo verse en televisión un trillón de veces y ahora aparece aquí recogido para los nostálgicos o aquéllos que se lo perdieran. Presentado en formato 2.00:1 4/3, con una calidad de imagen regular y sonido 2.0 estéreo.
  
  
• Detrás de las cámaras
  31 clips total 32' 45'', imagen 1.33:1 en pantalla 16:9, inglés, subtitulado
  Continuación de la misma opción del disco 1, con otros treinta capítulos de pequeñas (y excelentes) aclaraciones a medida que se visiona el film.

Disco 3

Este tercer disco se divide en dos áreas:

A) Complementos adicionales

• Parodias: Dentro de esta sección encontramos tres parodias del film, que los responsables del DVD han recogido para el mismo de manera muy acertada.
  
  
  • Saturday Night Live
    4' 48'', imagen 4:3, subtitulado
    Parodia del final del film del famoso programa televisivo de EEUU, que cuenta con imitadores de todos los actores que actúan en el mismo con la excepción de Bill Paxton, que interpreta el mismo personaje que en la película. Resulta realmente gracioso, especialmente si se compara con el final alternativo de la película. Está presentado en vídeo entrelazado, con un formato de pantalla 1.33:1 4/3 y una calidad de imagen regular.
    
    
  • MTV
    4' 23'', imagen 4:3, subtitulado
    Una parodia con menos gracia que la anterior, en la que Ben Stiller y Vince Vaughn hacen de dos ejecutivos del estudio que tratan de convencer a James Cameron para que realice una secuela de su exitosa película. La calidad de imagen es mejor y se presenta en 1.70:1 4/3.
    
    
  • Gazapos
    0' 48'', imagen 4:3, subtitulado
    Se trata de la misma parodia aparecida inicialmente en Internet, en la que se resume la película en treinta segundos y se re-interpreta por conejitos. Aunque su inclusión es digna de elogio, quizá tengan mayor gracia otras parodias de sus autores de películas como El Exorcista o especialmente El Resplandor.
    
    
• Créditos del DVD