Guía Visual: Defectos de Imagen en DVD

Otra forma de presentar películas en formato televisivo 4:3, si fueron filmadas con una relación de aspecto no muy elevada (no superior a 1.85:1) y mediante soft matte, es sencillamente eliminar total o parcialmente los mattes (cortinillas) que tapaban parte de la imagen para la exhibición cinematográfica, de forma que se muestren partes de la imagen superiores e inferiores adicionales, normalmente sin excesiva relevancia, y sin que exista un recorte significativo por los lados.

De hecho, algunos directores como Stanley Kubrick preferían el formato 4:3 (1.33:1) al cinematográfico más panorámico (1.85:1) y la edición en DVD de sus tres últimas películas a pantalla completa obedece a sus deseos póstumos. Por lo tanto, nos guste o no, en este caso no podemos hablar de un defecto de imagen, sino de una elección personal del director para la exhibición de su obra.

En este ejemplo, obtenido del análisis de El Resplandor, vemos en primer lugar una secuencia tal como se incluye en el DVD:

A continuación, una simulación de cómo sería en su formato cinematográfico tal como se vio en los cines:

Y finalmente, las rayas negras nos delimitan la parte de más que muestra el DVD respecto a lo que se vió en la exhibición cinematográfica.

El Resplandor (The Shining, Stanley Kubrick, 1980). ©Warner - R2 - España. Ver análisis de la película.

En otros casos no está nada claro que esta alteración corresponda a la voluntad del director. Si nos fijamos en este ejemplo de Malas Calles de Martin Scorsese vemos en primer lugar tal como está editado en el DVD de Manga Films:

Y a continuación una simulación de cómo sería el formato cinematográfico 1.85:1 (rectángulo rojo). Estos pies cortados de los actores nos hacen sospechar que, además de la apertura superior e inferior, ha habido un recorte lateral respecto a la versión de cine y que, por lo tanto, tenemos un cierto Pan & Scan.

Otro fotograma de la misma película, tal como está en el DVD:

Y su simulación del formato original:

Malas Calles (Mean Streets, Martin Scorsese, 1973). ©Manga Films - R2 - España.

Un último ejemplo, de open matte extremo, a partir de formato Súper-35 mm, de la más reciente Última llamada. La versión panorámica de cine en 2.35:1:

Y la de pantalla completa (Full screen), abriendo la imagen por arriba y por abajo, sin aportar prácticamente información útil, y con un pequeño recorte por la izquierda:

Última llamada (Phone Booth, Joel Schumacher, 2002). ©20th Century Fox - R1 - U.S.A. / Canadá.

Si el Pan & Scan tradicional es adaptar una película en formato panorámico a uno más cuadrado (1.33:1), con la cada vez mayor popularidad de las televisiones panorámicas 16:9 se está a empezando a dar el caso inverso: películas o filmaciones originalmente concebidas para formato 4:3 se recortan por arriba y por abajo para editarse en DVD en formato 16:9. En este caso, se pierde siempre imagen.

Empezamos con un primer ejemplo, que aparentemente cuenta con el beneplácito del director. El Director's Cut  de Pink Floyd Live at Pompeii se presenta en modo panorámico:

Sin embargo, la filmación del concierto original, realizada a primeros de los años setenta, también incluida en el DVD, se presenta en 4:3, mostrando un encuadre que parece mucho más completo y lógico.

Pink Floyd: Live at Pompeii - The Director´s Cut, Adrian Maben, 1973. ©Universal - R2 - España.

Y si al caso anterior le damos el beneficio de la duda y cuenta como mínimo con la complicidad del director, el siguiente no tiene perdón ni excusa posible. En estas dos ediciones de Posesión Infernal (Evil Dead), la primera de Elite, respeta el formato original de aproxidamente 1.37:1

Y la segunda de Anchor Bay, mutila la imagen para hacer un falso panorámico:

Posesión Infernal (Evil Dead, Sam Raimi, 1981). Primera imagen: ©Elite R1. Segunda imagen: ©Anchor Bay R2.

Y finalizamos aquí esta exposición de errores y defectos confiando que habrá satisfecho la curiosidad de muchos por saber que hay detrás de los términos técnicos usados en nuestros análisis.
Esperamos también no amargar a nuestro lector el disfrute de sus DVDs, puesto que aunque la gran mayoría de ediciones lleven alguno o varios de estos defectos, esto no es óbice para que este formato nos permita disfrutar en nuestras casas del cine como nunca antes lo habíamos hecho.

© Jordi F. para www.zonadvd.com. Marzo 2004.
Con colaboraciones de Àlex Fàbregas, Ibai G., Joseba de la Iglesia y Albert Rosenfield.