Apocalypse Now: La Historia tras la Película

El Coronel Kurtz:

Cuando finalmente Willard, Lance y Chef consiguen llegar al reducto de Kurtz, la luz de Storaro es más asiática que nunca, creando ya a éstas alturas del film un ambiente obsesivo y de locura del que ni los personajes ni el espectador pueden escapar. El color verde de la jungla resalta más que nunca sobre el tono anaranjado de los personajes y los excelentes decorados de Dean Tavoularis, y sólo queda ya mostrar a Kurtz.

El coronel vive en un mundo de luces y sombras, y sus primeras palabras a Willard llegan desde la más profunda de las oscuridades. Storaro no muestra a Kurtz íntegramente en ésta secuencia, sino que éste se mueve, según habla a Willard, entre la luz de Storaro, apareciendo y desapareciendo, por lo que sus palabras cobran un significado aún más poderoso según Kurtz se inclina hacia Willard y la luz incide sobre él.

Otra de las escenas añadidas en la versión "Redux" muestra a Willard prisionero de la más absoluta oscuridad dentro de un contenedor. Poco a poco, ve como la luz penetra en el interior de su prisión, y el espectador, al mismo tiempo que él, como es observado por niños, en lo que es una maravillosa secuencia onírica. Acto seguido, entra un enorme haz de luz; el coronel Kurtz ha abierto la puerta y rodeado de niños que camina de una lado a otro y juguetean libremente, comienza a leer artículos de la revista "Time" a Willard.

Y ya para el momento final, y a modo de realce del simbolismo Kurtz - Willard, la aparición de Willard tiene lugar entre relámpagos que actúan como las sombras sobre el coronel, puesto que no nos dejan ver por completo a Willard, y sobre todo, el simbolismo queda aún más claro cuando Willard, después de haber cumplido su misión, sale del templo en la más completa oscuridad y camina hacia delante, hacia la luz, que permite al espectador verle por completo antes de recoger a Lance y marcharse.

Si hay una película donde la luz tenga un sentido propio, donde las emociones de los personajes tengan un significado a través de la luz y en la que ésta tenga vida propia, esa película es sin duda Apocalypse Now.

Vittorio Storaro ganó el Óscar a la mejor fotografía en 1979 por Apocalypse Now, frente a William A. Fraker por 1941, Frank Phillips por El Abismo Negro, Néstor Almedros por Kramer contra Kramer y Giuseppe Rotunno por All that Jazz.