Cómo se hizo En el Punto de Mira

3. La producción

 Para los productores, era necesario situar la película en el extranjero: eso contribuiría a la confusión que era necesaria para la historia. Mientras buscaban posibles localizaciones, se enamoraron de una en particular: Salamanca, en España, y su plaza principal, la Plaza Mayor. "Era fundamental que la película transcurriese en Salamanca", afirma Travis. "No hay una sola visión del mundo en esta película. Es imposible imaginarse quién ha disparado al presidente siguiendo únicamente a los héroes americanos, es necesario ver todas las historias, y puesto que el cuadro nos describe a todos, la película tenía que suceder en una ubicación extranjera. Además, quería que la película tuviese calor, una intensidad sensual, un encanto exótico. Eso sólo podía suceder en España".

Los productores encontraron la localización perfecta en Salamanca, una ciudad cercana a Madrid. Según Travis, los productores se quedaron en seguida prendados de la Plaza Mayor de la ciudad. "Es una plaza espectacular, una plaza porticada que parece un anfiteatro, llena de vida y de cultura, pero también un lugar que puede parecer un infierno si tiene a 30.000 personas huyendo presas del pánico", relata. "Es grande y elocuente, la ubicación ideal para una cumbre mundial, y nunca antes había salido en una gran película. Es perfecta". Sin embargo, cuando empezó el proceso de preproducción, se hizo evidente que rodar en Salamanca no era viable; con un guión lleno de acción que requería explosiones, tiroteos y persecuciones de coches, la localización de Salamanca simplemente no daba a los productores la flexibilidad que necesitaban para montar una producción de esta magnitud. Eliminada la opción de contar con la verdadera Plaza Mayor, los productores empezaron a buscar localizaciones que pudiesen doblar a Salamanca, y encontraron lo que buscaban en la Ciudad de México. "Cuando tuvimos que buscar otro lugar, quisimos venir a un país que tuviera el contraste y la intensidad que hay en España. Y lo encontramos en México", cuenta Travis. El desafío para la diseñadora de producción Brigitte Broch —galardonada con un premio Óscar por la obra decorativa realizada en el set de Moulin Rouge— fue inmediato: reconstruir una réplica exacta de la Plaza Mayor en Ciudad de México, y hacerlo de forma que los productores pudieran hacerla volar por los aires.

Para construir la plaza, el equipo de producción descubrió un lugar ideal en la parte sur de la Ciudad de México. El productor ejecutivo Callum Greene explica: "Encontramos un centro comercial de cuatro pisos abandonado, que se convirtió en el lugar perfecto para nosotros. Hicimos todo el trabajo de construcción, carpintería, metal y tiendas de plástico en el centro comercial abandonado. Cerca de éste había un foso donde construimos la Plaza Mayor".

Moritz añade: "En una ciudad con 25 millones de habitantes, es difícil encontrar un terreno vacío, así que consideré que era el destino, trabajando a nuestro favor. Pudimos construir nuestra plaza en un lugar en el que teníamos total seguridad, total intimidad, e incluso protección frente a las inclemencias del tiempo, porque estábamos en una fosa. Pudimos volver a Salamanca y rodar algunas escenas allí; y las dos partes se mezclan perfectamente. Realmente, no se puede distinguir lo que está rodado en España de lo rodado en el decorado".

Construir el set costó diez semanas, trabajando siete días por semana, con más de trescientos trabajadores involucrados en el proyecto. "En el set de una película, todo debe hacerse más rápido de lo que nunca pensabas que podrías", afirma Broch. "Cuando cuentas con un gran equipo, en cierto modo, se consigue hacerlo, y el resultado es espectacular".

Al final, recapitula Moritz, "nuestra Plaza Mayor era una obra de arte. No podía quedar más impresionado con el trabajo que Brigitte y su equipo habían hecho en esta película". Travis añade: "Podías haber llevado a gente de Salamanca y habrían pensado que estaban en España".

La principal ventaja de construir un decorado propio es que todo el mundo disfruta de la excitación cuando hay que hacerlo explotar. Cuando llegó el momento, todo el mundo puso manos a la obra. Neal Moritz describe la escena: "Teníamos quince cámaras rodando la explosión, incluidas tres de cerca, sin ningún operador. Teníamos a especialistas que se moverían durante la explosión y a extras preparados para salir corriendo. Queríamos dar a este momento de la película un sentimiento muy visceral".

Cómo se hizo "En el Punto de Mira". Notas de producción
© 2008 Sony Pictures